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艺术家讲音乐,你知道多少,快来看看吧!

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艺术家讲音乐,你知道多少,快来看看吧!

发布日期:2018-03-09 作者:鼓道架子鼓 点击:

         那天我们来看一下,艺术家Anner Bylsma对于音乐的看法,TJ:但是你在书中说过,因为手稿中没有清楚地标出这些诽谤,每一个标记都可以用各种方式来解释,而且每一种解释都可以得到捍卫。这个说法不是说大提琴套件可以有多种方式演奏,这是不是打开了更现代的套房大门?AB:当然,玩巴赫有很多方法。如果每个人都和我一模一样,我会恨的。偶尔,虽然不是很多时候,在手稿中很难读懂。但是,如果存在一个模棱两可的问题,我们就有一个问题,因为对这个完全没有品格的sl hardly几乎没有任何解释。那么我们选择哪一个呢?根本没有什么帮助的是做一些平行的文章。这段经文的存在,可能正是在这段经文中鞠躬的原因。我会承认,我正在考虑重复该部分时是否可以接受其他的弯曲。但我不敢这样做,直到我学到更多。TJ:你断言诋毁已经变得比表达方式更为必要了。

         你们感叹,我们要更多的语调,更多的歌唱,因此我们的文书要少说。唱歌怎么了?AB:唱歌没什么问题,但我不能忍受现代的歌剧演唱方式,你不能听懂歌词。现代的方式比唱歌更咆哮。我讨厌吼叫,因为一段时间之后听起来都是一样的。现代的弦乐演奏者也咆哮得太多了。我根本就不赞成我们弦乐演奏者必须多唱歌的说法,因为我们必须在大厅里演奏。在精心设计的大厅里,可以玩得很细腻,观众听得清清楚楚。我们需要停止为不敏感的玩弄借口。音乐必须先来!巴赫的音乐是对立的。当你把各种不同的声音挤压成一条线时,你就会破坏对立的感觉。没有对立,巴赫的天才被埋没了。

         TJ:Paul Tortelier将G大调的前奏形象化为流动的溪流。你认为这种图像的使用是合适的吗?AB:Tortelier先生当然有权按照他的意愿使用图像。但是如果我有不同的形象呢?也许前奏让我想起了我的脚,痒的表现是使用单独的弓。这种解释方式的问题在于它来自音乐之外,而不是来自乐谱。你不能攻击或捍卫一个人的形象,因为它是非常个人的。这当然无助于客观地理解作文。TJ:当你演奏大提琴套件的时候,你只是在试着写什么,或者正在讲故事吗?AB:我可能有一个故事,但我绝不会与任何人分享,因为这是我的事。我不想通过在自己的脑海中植入我的想象来毁掉一个人的作品。我想让人们以自己的方式理解巴赫,而不是我的。这让我想起了一个很好的故事。多年以前,我和荷兰的一个业余乐团合作。其中一名大提琴手是一位手持红色大手的老单身汉农民。中场休息时,他走到我面前说:“你知道第四套房的第二位Bourrée吗?”“是的,我知道。”“巴赫写信的时候,心情愉快了。”那么,我喜欢这个小谈话。但是我必须说,它告诉了我更多关于农民的事情,而不是关于巴赫。我可以在星期天的下午看到他,坐在他的农舍里,用大红的手挣扎着看比分,然后决定巴赫心情好。所以我说的是,托尔蒂尔先生给了我们更多关于他是谁的,而不是看看巴赫是谁或者他的音乐。

         TJ:我们应该关心当他写大提琴套件时巴赫可能一直在想什么?AB:这不关我们的事。巴赫非常友好,能够给我们提供独立自主的音乐。受到如此优美的音乐的影响,感受到这种感觉是非常自然的。但是如果你试图通过讲述巴赫可能一直在想的东西来证明自己的情绪,我担心你毁了这个作品。TJ:你认为巴赫对每一个诽谤都感到痛苦吗?或者你认为他可能只是抛出了一些诡计,确保他改变了模式,但不是真的关心他们去哪里,只要他们不同?AB:谁可以肯定知道?我只是想演奏所写的东西,相信巴赫的深刻艺术性。其中一些保留是为了引出对应,另一些则是为了保证多样性。我相信他和我们其他人一样关心他们的观众是不是无聊,所以他决定他会投入一些有趣的保龄球。我确信他不希望我们按顺序使用完全相同的鞠躬,例如三次重复sl pattern模式。这就是为什么我在我的书的第一页上说:“让我们小心,不要只是做同样的事情。”TJ:你后来也会说:“我们不能太怀疑我们现代的逻辑和秩序的骄傲。” 你认为我们通过添加看似合乎逻辑的曲调来理解音乐的努力实际上可能会伤害音乐,而不是增强音乐吗?

         AB:我们的世界是痴迷于使一切都一样。新房看起来是一样的,新车看起来是一样的,书看起来一样,文化开始感觉一样。我的书代表了我对抗统一的斗争,这就是为什么我在里面乱涂乱画的原因。我们需要停止在我们的方法中如此傲慢。我们都去学校学习音乐理论和对位,然后强迫我们对过去天才的现代思维方式。我们是谁,假定我们比他们知道的更好?TJ:能不能说一个例子,虽然当我们运用我们现代的逻辑方法来鞠躬的时候,美可能会被带走,但是通过创造流畅的线条,美丽实际上被加回来了,尽管以不同的方式呢?AB:流线的概念不适合十八世纪的音乐,它属于十九世纪。音乐在十九世纪变得更加色彩和更明显的情绪,导致了长长的线条。在巴赫的时代,色彩片段可能比全音阶片段更持久 - 只是尝试一下。但是我们不应该把十九世纪的原则强加给巴赫。顺便说一下,我也喜欢布鲁克纳,但是为了我的口味,他的音乐,以及勃拉姆斯和其他十九世纪的作曲家中都播放了太多的大句子。当用一种痛苦的不完美的乐器,即“指挥棒”,一种不适合每分钟显示一种以上动机的乐器,或许更容易排长队。我们不应该让接力棒的局限性成为“真实”的音乐制作方式。我们需要重新审视我们如何播放所有音乐,而不仅仅是巴洛克音乐。 

          TJ:当你演奏巴赫的时候,你是否仍然想到音乐线条,即使它们不流淌?用你在书中描述的那种表达方式,在音符之间有很多空白的地方,这使得感知连接的音乐线变得更加困难。AB:我完全不同意。我认为人们可以感觉到这条线很好。我想要确保我不把那些意味着要分开的东西系在一起。我不想把这些笔记混杂在一起。幸运的是,我的文字在我的身边,清晰的标注清晰。TJ:你在书中讨论了颤音的用法,有点讽刺地提到“持续的颤音”。我相信大多数伟大的艺术家都非常清楚他们的颤音,并确保他们不会因此而陷入“自动驾驶”。正如卡萨尔斯所描述的那样,他们在颤音中争取“无限多样”。那么谁是邪教成员?AB:大多数指挥家都属于这个人,他们会聘请他们非常优秀的管弦乐演奏家。指挥家希望他们的乐队听起来很大,郁郁葱葱,所以他们要求玩家不断振动。当我看到这些时,看起来音乐家们都在为自己做爱。问题的一部分是钢弦听起来很丑。用肠线,你一直没有振动的欲望,而且你并不害怕开放的“A”字符串,它非常漂亮。钢铁开放“A”听起来不错。我希望弦乐演奏者最终能够回到内心深处。颤音持续不断的另一个问题是,你永远不能区分和谐和不和谐。不协调是非常有表现力的时刻,值得强调一点。不要误解我的意思,我喜欢颤音,而且我一直都在使用它,但不应该一直使用。它使一切听起来一样。好了今天就先看到这里吧,你们觉的怎么样?


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